Өнер мұрағаты Таңдаулы суретші: Лоуренс В. Ли

Көркем мұрағаттағы суретшімен танысыңыз. Шынайы түпнұсқа, өзінің ерекше шамандық бейнелерімен танымал Лоуренс Аризонадағы студиясында оңтүстік-батыс өнерінің жанкүйерлеріне арналған сурет салады. Оның күшті, бірден танылатын бренді кездейсоқ емес. Бұл зерделі бизнесмен өз аудиториясын түсінеді және олардың талғамын қанағаттандыруға барады. Лоуренстің жұмысы Американың оңтүстік-батысының түстері мен тақырыптарын өзінің барлық мистикасы мен сиқырымен көрсетеді. Өнерге деген бұл ақылды, стратегиялық көзқарас Лоуренске 1979 жылдан бері миллиондаған долларға картиналар сатқан суретші ретінде ғана табыс табуға мүмкіндік берді.

Бағасыз өнер мансап кеңесінің шексіз көзі, Лоуренс сатып алушылар қалаған өнерді қалай жасайтыны туралы бөліседі, бұл оның клиенттік базасын мұқият зерттеу арқылы немесе нарық өзгерген сайын оның стилін дамыту арқылы болсын.

Лоуренс В. Лидің жұмысын көбірек көргіңіз келе ме? Оған барыңыз.

1. ШАМАНДАРДЫҢ БЕЙНЕЛЕРІ ЖӘНЕ ШЫҒАРМАЛАРЫНДАҒЫ АМЕРИКАНЫҢ ОҢТҮСТІК-БАТЫС БЕТТЕРІ. ШАБЫТТЫ ҚАЙДАН АЛАСЫЗ ЖӘНЕ СІЗ ТҰРҒАН ЖЕРЛЕР СІЗДІҢ СТИЛІҢІЗГЕ ҚАЛАЙ ӘСЕР ЕТЕДІ?

Мен өмірімнің көп бөлігін Аризона штатының Туссон қаласында өткіздім. Мен мұнда 10 жасымда көшіп келдім және Солтүстік Аризона университетіне колледжге түстім. Онда мен Навахо және Хопи мәдениеті туралы аздап білдім. Мен аспирантурада оқып жүргенімде, менің бөлмелесім Екінші Месада дүниеге келген, әлі де әйелі мен баласы бар Хопи болатын. Анда-санда ол екеуміз өзінің ескі жүк көлігіне отырып, Солтүстік Аризона жазықтарын таңғы тұманды уақытта ең сиқырлы жерлерді аралайтынбыз. Оның әйелі менімен Хопи дәстүріндегі оқиғаларды, мысалы, адамдарға тоқыма тоқуды үйреткен Өрмекші әйелдің әңгімесін айтып берді. Бұл менің істеп жатқаныма бірден себеп болды ма, білмеймін, бірақ мен бірінші алтын реңк сияқты алыстан күлгін мезалары бар осы шөлді жолдарды басып өткен кездегі сезімді ешқашан ұмытпаймын. күннің. айналамызды басып ала бастады. Бейненің күшті болғаны сонша, ол менде ондаған жылдар бойы сақталды.

Өнерімді алғаш көрсете бастағанда адамдардың бейнесін салып жүрдім. Мен керемет істер істеп жатырмын деп ойладым, бірақ өнер шоуларында адамдар: «Неге мен танымайтын адамның қабырғаға ілінгенін қалаймын?» Қанша таластым, суретті сата алмадым. Менің есімде - ондаған жылдардың тұманында - мен өзімнің қонақ бөлмемде осы қайғылы жағдайды жоқтап, галереядан алған әйелдің профильдік суретін қарап отырғаным есімде. Мен оңтүстік-батыста болдым, сондықтан суретке сәл оңтүстік-батысқа қосуды жөн көрдім. Мен оның шашына қаламды салып, суретті галереяға қайтардым. Бір аптада сатылады. Бұл оқиғадан алған сабақ - мен американдық үндістер сияқты бірдеңені қосқаннан кейін, сурет қалаулы болды. Мен Тусонға келген адамдардың американдық үнді мәдениетімен көп байланысы бар екенін түсіндім. Мен қажет емес кескіндемені адамдар үйге апара алатын романтизацияланған мәдениеттің бір бөлігіне айналдыра алатынымды білгендіктен, қазір шешім қабылдауға тура келді. Мен бұл жолды ұстанғым келеді ме, жоқ па деген сұраққа келісу керек болды және мен оған тұрарлық деп шештім. Қауырсындарды, моншақтар мен сүйектен жасалған алқаларды қосу арқылы мен суреттегім келетін адамдардың бейнесін сала алатынмын және бұл өте аз баға сияқты көрінді. Құрал-жабдықтар мен жасаған фигураларымды жетілдірді және бұл фигуралар туралы ойлауымның ажырамас бөлігіне айналды, бұл жай ғана құмарлықты арттыру құралы емес. Мен 1979 жылдан бері жақсы ақша тауып, миллиондаған долларға картиналар саттым.

2. СІЗДІҢ ЖҰМЫСЫҢЫЗДЫҢ КӨПШІЛІГІ РЕАЛИЗМ МЕН АБСТРАКЦИЯНЫҢ АРАСЫНДАҒЫ БҰРЫМДЫҚ. СІЗ НЕГЕ ЭЛЕМЕНТТЕРДІ АРАЛАСТЫРАСЫЗ ЖӘНЕ ӨЗ ТҮРЛІ СТИЛІҢІЗДІ ҚАЛАЙ АШТЫҢЫЗ?

Мен 1960 жылдары колледжге бардым, ал 1960 жылдары, егер сіз бейнелеу өнері бакалавры дәрежесіне дайындалып жатсаңыз, абстрактілі немесе объективті емес жұмысты орындауыңыз керек еді. Бейнелеу туындысы антиквариат ретінде қабылданды, ол қазіргі заманға сай болмады. Адам бейнесі туралы айту керек нәрсенің бәрі бұрыннан айтылып, енді маңызды емес. Мен де басқалар сияқты өмірден сабақ алдым, бірақ сабақта келеке-мазақ болып, диплом ала алмай қалатынмын деп маңызды бейнелі жұмыс жасамадым. Бірақ оқуды бітіргеннен кейін бірден Солтүстік Аризона университетінің бас кітапханашысынан салынып жатқан жаңа кітапханаға алты картина салуға тапсырма алдым. Мен өнер бакалаврын енді ғана аяқтадым және профессордың көңілінен шығуға алаңдамадым, сондықтан мен Колридждің Құбла Хан поэмасы негізінде бейнелі бейнелер жасауды шештім.

Бұл бастамасы болды, менің ойымша, мен әрқашан біртүрлі табиғатқа ие болдым. Жылдар өтіп, қайраткерлер өзінше өмір сүрді. Құрылымдық жағынан олар анатомиялық мүмкін емес фигураларға айналды, мен оларды дерлік адам деп атаймын. Жақында мен колледжде және оқуды бітіргеннен кейін біраз уақыттан кейін жасаған істерімді көру мүмкіндігіне ие болдым. Мен оларда тым ұзын және тым тар немесе тым кең иықтары бар кішкентай шеңберлерді, көпіршіктерді, бұрылыстарды, бұрылыстарды және фигураларды көргенде таң қалдым. Осы жылдар бұрын мен бұл идеялардың менің көркемдік санама енгенін білмедім. Осы уақыт бойы бір әнді айтып, жаңа сөздер мен жаңа өлеңдер қосып жүргенімді білмедім.

3. СТУДИЯ КЕҢІСТІГІҢІЗ НЕМЕСЕ ШЫҒАРМАШЫЛЫҚ ПРОЦЕСІҢІЗДЕ НЕ ЕРЕКШЕЛІГІ БАР?

Сызбадағы ең маңызды сызық бірінші жол деп жиі айтылады, өйткені қалғанының бәрі соған байланысты. Мен жүзім көмірінің кішкене таяқшасын қолданамын. Жүзім күлге айналмайды, бірақ толық жану үшін оттегі жеткіліксіз болса, жанған кезде көмірдің таяқшасына айналады. Мен басқа материалдарды қолдандым, бірақ оны колледжде қолдана бастадым. Мен оны бірінші жолды және сызбаның соңына дейін жасаймын. Түнде біреу келіп, жүзімдегі көмірімді ұрлап кетсе, мен басқа сурет сала алмас едім. Бұл мен жақсы білетін құрал. Бір нәрсені ондаған жылдар бойы пайдалансаңыз, ол сіздің кеңейтіміңізге айналады.

Жағдай өзгергенде, мысалы, кенеп өндірушілер мақта жеткізушілерін ауыстырғанда немесе кенепті басқаша созғанда немесе жаңа праймерді пайдаланғанда, бейімделуім үшін апталар қажет, ал кейде мен жасай алмаймын. Кейде мен оны тегістеуге немесе сылақтың қосымша қабаттарын қосуға тура келеді. Мен картиналарыма атымды қою үшін жылдар бойы бірдей қылқаламды, нөмірді және стильді қолдандым. Бұл менің қолымның ұзаруы болды. Зейнеткерлікке шыққаннан кейін қайтадан сурет сала бастағанда, мен бұл қылқаламдарды таба алмадым. Мен екі жыл бойы сурет салумен айналысамын және әлі күнге дейін есімімді жазу маған қиын, өйткені қылқалам бұрынғыдай емес. Бұл мені жынды етеді. Мен сондай-ақ эскизді саламын - тоқыма алқаптарында кішкене электронды түсті қалдыратын құрғақ щетканы пайдаланып. Бұл шынымен скрабинг, щеткамен сүрткенде мағынасын жоғалтасыз. Ол тозады. Маған ең ұнайтын қылқаламдар мен үшін өте қолайлы. Егер мен үшкір секіргіш щеткалардан бастау керек болса, мен істейтін нәрсені істей алмас едім.

4. СІЗ ТҰРҒЫНДАРҒА ДА, ҚОҒАМДЫҚ ӨНЕР САТЫП АЛУШЫЛАРҒА ҚЫЗМЕТ КӨРСЕТЕСІЗ. БҰЛ СІЗДІҢ КАРЬЕРАҢЫЗҒА ҚАЛАЙ ӘСЕР ЕТТІ ЖӘНЕ ҚОҒАМДЫҚ ӨНЕРГЕ ҚАЛАЙ КЕЛДІҢІЗ?

Менің веб-сайтымдағы қоғамдық және жекеменшіктің бөлінуі - корпорациялар мен компаниялар менің жұмысымды жылдар бойы сатып алғанына қарамастан, мен бірнеше ай бұрын қолдануға шешім қабылдаған дизайн. IBM 1970 жылдардың ортасы мен аяғында менің алты данамды сатып алды. Көптеген корпорациялар мен қоғамдық орындар оларды сатып алды. Сатып алушылар өте батыл болуы керек еді, өйткені менің картиналарым қарқынды және қарама-қайшылыққа толы. Мен колледжде композицияны ортаға салуға немесе қара түсті қолдануға болмайтынын білдім. Бірақ мен бұл ережелерді елемеуге тура келді, осылайша мен өз басымдағы нәрсені істей аламын - бұл қарама-қайшылықты жаратылыстар. 1970 жылдары, менің мансабым көтеріліп жатқан кезде, менің негізгі клиенттерім оңтүстік-батыстағы жылжымайтын мүлік салушылар, өте бай және өте пікірлі адамдар болды. Олар менің суреттерімді жиі сатып алып, олардың күш-қуатын арттырып, үстелдің алдында тұрған кез келген адамды қорқыту үшін олардың ең күштілерін үстеліне орналастырды. 1980 жылдардың басында біз жаңа ғана бастан өткерген банктік дағдарыстар сияқты жинақ және несие дағдарысы болды. Адамдар ереже бойынша жылдам және ұқыпсыз ойнады. Кенеттен бұл мультимиллионер әзірлеушілер ақшасыз және Әділет департаментінен қашып кетті.

Кенеттен менің сатылымдарым жоғалып кете жаздады. Бірақ мен ақшаның ешқайда кетпегенін білдім: ол басқа біреуде болды. Енді мен бұл әзірлеушілердің заңгерлерінің қолында болуы керек деп шештім. Сондықтан мен адвокаттар кеңселерінде не қалайтыны туралы ойладым. Олар жарқын болашаққа және үлкен елді мекенге қарайтын нәрсені қалайды. Мен адвокаттар тарапынан қиялдағы қалауымды қанағаттандыру үшін барымды салып, сандарымды кері қайтардым. Мен оларды артқы жағынан тарттым. Мен мұны істей алатынмын, өйткені үнділердің барлық рәсімдері тамаша костюмдерді қамтиды. Олар бір нәрсені күткені анық және бұл жарқын болашақ болуы керек еді. Мен мұны істегеннен кейін менің картиналарым қайтадан сатыла бастады. Бірнеше жылдан кейін және жеткілікті адамдар сұрағаннан кейін мен нөмірлерімді қайтардым.

5. СІЗ НЕГЕ ЭКСКЛЮЗИВДІК ДЕРЛІК БЕЛГІЛЕНГЕН БАКҚЫЛАРДАН КЕЙІН пейзаждар мен натюрморт салуды бастадыңыз?

Менің картиналарым өте қарқынды және барлығы дерлік қарама-қайшылықты көзбен байланыстырады. Көптеген жағдайларда адамдар қоғамдық орындарға жарамды екеніне сенбейді, сондықтан мен 40 жыл ішінде алғаш рет пейзаждарды қайтадан жасап жатырмын. Мен мансап жолында қуғын-сүргінге тура келетін өзімнің бөліктерімді таптым. Мен адамдарды шамандық квазиамерикалық үндістандық емес Лоуренс Лиді жақсы көрудің дұрыс екеніне сендіруім керек. 1985 жылдан бері мен суретшімін және жеке Mountain Oyster клубының мүшесімін. Оны 1948 жылы өз орындарын иелену керек деп шешкен бай жас полошылар тобы құрған. Олар оңтүстік-батыс өнерін, әсіресе ковбой өнерін жақсы көрді. Олар ақша жинау үшін жыл сайынғы өнер шоуын бастады және оның сәтті болғаны сонша, ол оңтүстік-батыстың ең жақсы суретшілері мен ковбойларын тартты. Егер сізде MO-да жұмысыңыз болмаса, сіз ештеңе емессіз.

1980 жылдары құрылтайшылардың көпшілігі кетіп қалды немесе қайтыс болды, ал бір жігіт шоуға кім қатысатынын шешіп жатты. Ол сізге қоңырау шалып, студияңызға келуі үшін бұл жігіттің көзіне түсуіңіз керек еді. Осы кезде ол соңғы шешімді қабылдайды. Олардың жыл сайынғы шоуы бар, ол әлі де өте жақсы, бірақ негізінен ковбой жұмысы. Бірақ менің жұмысым әрқашан тым үлкен және тым оғаш болды. Неліктен ол мені ішке кіргізуді шешкенін ешқашан түсінбедім. Сондықтан биыл мен жыл сайын ҚМ-ге баратын адамдар үшін өте ерекше нәрселер жасауды шештім. Бұл мені етік пен шпор туралы ойлауға мәжбүр етті. Мен өзімнің көркемдік қабілетімді осы нақты пәнге қолдануым керек. Барлық осы бөліктерде мен үлкенірек пішіндердің ішкі жиынын аламын. Мен етіктің түбіне, үзеңгіге немесе ер-тоқымға назар аудара аламын, өйткені мен солай ойлаймын. Мен әдетте жұмысыма көпіршік немесе көбелек сияқты кейбір когнитивтік диссонансты қосуға тырысамын, әрі қарай не болатынын ешқашан білмеймін. Бұл салаға бару іскерлік шешім болды және менің мансабымның соңында шамандық емес жақсы суреттерді сала аламын деген сенімнен туған.

6. ӨНЕРІҢІЗ ДҮНИЕ ЖҮЗІНЕН ЖАПОНИЯ, ҚЫТАЙ ЖӘНЕ БАРЛЫҚ ЕВРОПА сияқты ЖЕРЛЕРДЕ ЖИНАҒАН. ӨНЕРІҢІЗДІ АҚШ-ТАН ШЕТТЕ САТУ ЖӘНЕ ХАЛЫҚАРАЛЫҚ ТААНЫУ ҮШІН ҚАНДАЙ ҚАДАМДАРДЫ ЖАСАДЫҢЫЗ?

Тұтастай алғанда, мұны істеу үшін маған Тусоннан тыс жерде бір қадам жасаудың қажеті жоқ еді, өйткені бұл жер әлемнің түкпір-түкпірінен келген саяхатшыларға арналған орын. Аризонада Монумент аңғары, Үлкен каньон және Ескі Пуэбло бар. Мұнда әлемнің түкпір-түкпірінен адамдар келіп, сиқырлы үйге барғысы келеді, сондықтан менің өнерім тамаша. Галереялардан немесе достарымның достарынан менің бір туындым шетелдік коллекционерде бар екенін білемін. Біреу: «Айтпақшы, бұл галерея сіздің жұмысыңыздың бірін Шанхайдағы бір адамға жіберіп жатыр» дейді. Көбінесе солай болды. Менің Парижде жеке шоуым болды, бірақ бұл Туксонда демалып жатқан Парижден келген сәнгердің жұмысымды сонда көрсеткісі келгені үшін маған хабарласқандықтан болды.

7. СІЗ КӨПТЕГЕН ІРІ КӨРМЕЛЕРДІҢ ӘСЕРЛІ САНЫНДА БОЛДЫҢЫЗ. БҰЛ ОҚИҒАЛАРҒА ҚАЛАЙ ДАЙЫНДАЙСЫЗ ЖӘНЕ БАСҚА ӘРТІСТЕРГЕ ҚАНДАЙ КЕҢЕС БЕРЕСІЗ?

Көптеген суретшілер түсінбейтін бір нәрсе - адамдар әдетте олармен бірге үйлерінде тұратын өнерді сатып алғысы келеді. Нью-Йорктен, Лос-Анджелестен, Брюссельден және т.б. басқа жерлерде, егер сіз жасанды тәттілендірілген кофе толтырылған балалар бассейндерінің үстінде төбеге ілінген резеңкеленген көбік құрттары арқылы бейнеленген адамның құнсыздануының мәлімдемесі болып табылатын жоғары тұжырымдамалық өнер туындысын жасап жатсаңыз. , оны үйіне сатып алатын адамды таппауыңыз мүмкін. Егер сіз осындай жұмыстармен айналысқыңыз келсе, өнердің осы түрін қабылдайтын қалаға көшуіңіз керек екенін түсінуіңіз керек. Менің кеңесім: өз өнеріңізге әлеуетті сатып алушы сияқты қараңыз. Осылай етсең, көп нәрсені түсінесің.

Бірнеше жыл бұрын мен Сан-Францискода көрсетілім болды және ештеңе сата алмадым. Ойланып, жан-жақты зерттегенше көңілім түсіп кетті. Менің жұмысымды сатып алатын адамдарға тиесілі үйлердің көпшілігінде қабырғалар ол үшін тым кішкентай екенін байқадым. Егер мен Сан-Францискода тұрсам, мен мұны инстинктивті түрде білетін болар едім. Егер мен Юнион алаңының жанындағы үш қабатты ескі Виктория үйінде тұрсам, қабырғаларыма қандай заттар қояр едім? Туссонда адамдардың көпшілігі, егер олар Бостонда туып-өскен болса және желкенді қайықтарын әкелгісі келмесе, қабырғаларында оңтүстік-батыс талғамы бар заттарды қалайды. Сіздің әлеуетті сатып алушыларыңыз тұратын жерлерді білу маңызды. Егер сіз әлеуетті сатып алушы болсаңыз, суретші туралы не білгіңіз келеді? Егер сізде суретші туралы сұрақтарыңыз болса, әлеуетті сатып алушылардың сіз туралы сұрақтары болады. Басқаша айтқанда, әлеуетті тұтынушыларыңыздың не қалайтынын білу үшін бар күшіңізді салыңыз және оны оларға беруге тырысыңыз.

Өнер бизнесіңізді ұйымдастырып, дамытқыңыз келе ме? Тегін жазылыңыз