Врубельдің «Демоны»: неге бұл шедевр

2007 жылы мен Врубель залына бірінші рет бардым. Жарық өшеді. Қараңғы қабырғалар. Сіз «Жынға» жақындайсыз және ... басқа әлемге түсесіз. Күшті және қайғылы жаратылыстар өмір сүретін әлем. Күлгін-қызыл аспан алып гүлдерді тасқа айналдыратын әлем. Ал кеңістік калейдоскоп сияқты, әйнектің дыбысы елестейді. 

Сіздің алдыңызда ерекше, түрлі-түсті, тартымды Демон отырады. 

Сіз кескіндемені түсінбесеңіз де, сіз кенептің орасан зор энергиясын сезінесіз. 

Михаил Врубель (1856-1910) бұл шедеврді қалай жасай алды? Мұның бәрі ресейлік ренессанс, кристалды өсіру, үлкен көздер және т.б.

Ресей Ренессансы

«Жынның» ертерек туылуы мүмкін емес еді. Оның сыртқы келбеті үшін ерекше атмосфера қажет болды. Ресей Ренессансы.

XNUMX-XNUMX ғасырлар тоғысында итальяндықтармен қалай болғанын еске түсірейік.

Флоренция гүлденді. Саудагерлер мен банкирлер ақшаны ғана емес, рухани ләззаттарды да аңсады. Ең жақсы ақындар, суретшілер мен мүсіншілер жасаса, жомарт марапатқа ие болды. 

Көптеген ғасырларда бірінші рет тапсырыс берушілер шіркеу емес, зайырлы адамдар болды. Ал жоғары қоғамнан шыққан адам жалпақ, таптаурын тұлға мен тығыз жабылған денені көргісі келмейді. Ол сұлулықты қалайды. 

Сондықтан, Мадонналар адам және әдемі болды, жалаңаш иықтар мен кесілген мұрындары бар.

Орыс суретшілері XNUMX ғасырдың ортасында осындай жағдайды бастан кешірді. Зиялы қауымның бір бөлігі Мәсіхтің құдайлық болмысына күмән келтіре бастады. 

Біреу сақтықпен сөйлеп, Құтқарушыны адамгершілікке айналдырған. Сөйтсек, Крамскойдың ореолсыз, бет-жүзі мүсәпір Құдайдың ұлы бар. 

Біреу Васнецов сияқты ертегілер мен пұтқа табынушылық бейнелерге жүгіну арқылы шығудың жолын іздеді. 

Врубель де сол жолмен жүрді. Ол мифтік жаратылыс Жынды алып, оған адамдық сипаттарды берді. Суретте мүйіз бен тұяқ түріндегі жын-шайтан жоқ екенін ескеріңіз. 

Тек кенептің аты ғана алдымызда кім тұрғанын түсіндіреді. Біз сұлулықты бірінші көреміз. Фантастикалық пейзаж фонындағы атлетикалық дене. Неге ренессанс жасамайсың?

Әйелдік жын

Демон Врубель ерекше. Және бұл қызыл зұлым көздің және құйрықтың болмауы ғана емес. 

Біздің алдымызда нефилим, құлаған періште тұр. Оның өсуі өте үлкен, сондықтан ол тіпті суреттің кадрына да сәйкес келмейді. 

Оның түйілген саусақтары мен салбыраған иықтары күрделі эмоциялар туралы айтады. Жамандық жасаудан шаршады. Ол айналасындағы сұлулықты байқамайды, өйткені оған ештеңе ұнамайды.

Ол күшті, бірақ бұл күштің барар жері жоқ. Рухани аласапыран қамыттың астында қатып қалған құдіретті дененің қалпы ерекше.

Назар аударыңыз: Врубельдің жынының ерекше тұлғасы бар. Үлкен көздер, ұзын шаштар, толық еріндер. Бұлшық ет денесіне қарамастан, оның ішінен әйелдік нәрсе сырғып өтеді. 

Врубельдің өзі андрогиндік образды әдейі жасайтынын айтты. Өйткені, еркек пен әйелдің рухы да қараңғы болуы мүмкін. Сондықтан оның бейнесі екі жыныстың ерекшеліктерін біріктіруі керек.

Жын калейдоскопы

Врубельдің замандастары «Жынның» кескіндемеге қатысты екеніне күмәнданды. Сондықтан оның жұмысы әдеттен тыс жазылған.

Суретші жартылай палитра пышақпен (артық бояуды кетіру үшін металл шпатель) жұмыс істеді, кескінді бөлшектеп қолданады. Беті калейдоскоп немесе кристал тәрізді.

Бұл техника ұзақ уақыт бойы шебермен бірге жетілді. Оның әпкесі Анна Врубельдің гимназияда кристалдарды өсіруге қызығушылық танытқанын еске алды.

Ал жас кезінде ол суретші Павел Чистяковпен бірге оқыған. Ол көлемді іздеп, кеңістікті шеттерге бөлуді үйретті. Врубель бұл әдісті ынтамен қабылдады, өйткені ол оның идеяларымен жақсы үйлеседі.

«Жын» фантастикалық түсі

Врубель ерекше бояушы болды. Ол көп нәрсе істей алды. Мысалы, сұрдың ең нәзік реңктеріне байланысты түс сезімін жасау үшін тек ақ және қара түстерді пайдалану.

Ал сіз «Тамар мен жынның күнін» еске түсіргенде, ол сіздің қиялыңызға түрлі-түсті бояумен салынған.

Сондықтан, мұндай шебердің Васнецовскийге ұқсайтын ерекше түсті жасауы таңқаларлық емес. Үш ханшайымдағы ерекше аспан есіңізде ме? 

Врубельде үш түсті болса да: көк - сары - қызыл, реңктері ерекше. Сондықтан XNUMX ғасырдың аяғында мұндай кескіндеме түсініксіз болғаны таңқаларлық емес. «Жын» Врубельді дөрекі, ебедейсіз деп атаған.

Бірақ XNUMX ғасырдың басында, қазіргі заман дәуірінде Врубель пұтқа айналды. Түстер мен пішіндердің мұндай өзіндік ерекшелігі тек құпталады. Ал суретші көпшілікке өте жақын болды. Енді оны осындай «экцентриктермен» салыстырды Матисс и Пикассо. 

«Жын» обсессация ретінде

«Отырған жыннан» 10 жылдан кейін Врубель «Жеңілген жынды» жасады. Бұл жұмыстың соңында суретші психиатриялық клиникаға түсті.

Сондықтан, «Жын» Врубельді жеңіп, оны есінен шығарды деп есептеледі. 

Мен олай ойламаймын. 

Ол осы суретке қызығушылық танытып, онымен жұмыс істеді. Суретшінің бір образға бірнеше рет қайта оралуы қалыпты жағдай. 

Осылайша, Мунк 17 жылдан кейін «Айқайға» қайта оралды. 

Клод Моне Руан соборының ондаған нұсқасын салған, ал Рембрандт өмір бойы ондаған автопортретті салған. 

Дәл сол сурет суретшіге уақыт шкаласына көркем ойықтар қоюға көмектеседі. Бірнеше жылдан кейін шеберге жинақталған тәжірибе нәтижесінде не өзгергенін бағалау маңызды.

Егер біз мистикалық барлық нәрсені тастайтын болсақ, онда Врубельдің ауруына «Жын» кінәлі емес. Барлығы әлдеқайда прозалық. 

ХІХ ғасырдың 90-жылдарының басында мерезбен ауырған. Содан кейін антибиотиктер болмады, ал аурудың қоздырғышы - бозғылт трепонема - өз жұмысын жасады. 

Инфекциядан кейін 10-15 жыл ішінде науқастарда орталық жүйке жүйесі зардап шегеді. Тітіркену, есте сақтау қабілетінің төмендеуі, содан кейін делирий және галлюцинация. Көру нервтері де атрофияға ұшырайды. Мұның бәрі ақыры Врубельдің басынан өтті. 

1910 жылы қайтыс болды. Пенициллинді ойлап тапқанға дейін әлі 18 жыл болды.

***

Пікірлер басқа оқырмандар төменде қараңыз. Олар көбінесе мақалаға жақсы қосымша болып табылады. Сондай-ақ картина мен суретші туралы пікіріңізді бөлісе аласыз, сонымен қатар авторға сұрақ қоя аласыз.

Мақаланың ағылшын тіліндегі нұсқасы