Рубенстің арыстан аңы. Эмоциялар, динамика және сән-салтанат «бір бөтелкеде»

Хаосты үйлесімділікпен қалай біріктіруге болады? Өлім қаупін қалай әдемі етуге болады? Қозғалмайтын кенепте қозғалысты қалай бейнелеуге болады?

Мұның барлығын Питер Пол Рубенс шебер сомдаған. Біз оның «Арыстандарға аң аулау» картинасында осы сәйкес келмейтін нәрселердің барлығын көреміз.

«Арыстандарды аулау» және барокко

Егер сіз барокко стилін ұнатсаңыз, сіз Рубенсті жақсы көретін шығарсыз. Соның ішінде оның «Арыстан аңы». Өйткені бұл стильге тән барлық нәрсе бар. Дегенмен, ол керемет шеберлікпен орындалады.

Онда бәрі қазандағыдай қайнап жатыр. Адамдар, аттар, жануарлар. Дөңес көздер. Ашық ауыздар. Бұлшықет кернеуі. Қанжарды сермеу.

Құмарлықтың қарқындылығы сонша, басқа баратын жер жоқ.

Суретке қарасам іштей қайнап жатырмын. Құлақта - әрең сезілетін күрес шуы. Дене сәл серпілуді бастайды. Картинаның жарқыраған энергиясы маған еріксіз беріледі.

Бұл эмоциялар барлық бөлшектерде. Олардың көптігі сонша, басын айналдырады. Ал, барокко артықшылықты «жақсы көреді». Ал Lion Hunt да ерекшелік емес.

Бір суретке төрт атты, екі арыстанды және жеті аңшыны жақыннан түсіру – үлкен еңбек!

Ал мұның бәрі сәнді, сән-салтанат. Онсыз барокко еш жерде болмайды. Тіпті өлім әдемі болуы керек.

Сондай-ақ «кадр» қаншалықты жақсы таңдалған. Тоқтату түймесі шарықтау шегінде басылады. Секундтың тағы бір бөлігі, ал әкелінген найзалар мен пышақтар етді тесіп өтеді. Ал аңшылардың денесін тырнақ жарып кетеді.

Бірақ барокко - бұл театр. Сізге мүлдем жиіркенішті қанды көріністер көрсетілмейді. Тек қана айыптау қатыгез болатынын алдын ала ескерту. Сіз үрейлене аласыз, бірақ жиіркенбейсіз.

«Арыстандарға аң аулау» және реализм

Ерекше сезімталдар босаңсуы мүмкін (бұл мен, соның ішінде өзім де). Шындығында арыстандарды бұлай аулаған жоқ.

Жылқы жабайы жануарға жақындамайды. Иә, ал арыстандар үлкен жануарларға шабуыл жасағаннан гөрі шегінуге бейім (олар үшін жылқы мен шабандоз бір ғана тіршілік иесі болып көрінеді).

Бұл көрініс толығымен қиял. Және сәнді, экзотикалық нұсқада. Бұл қорғансыз еліктер немесе қояндарды аулау емес.

Сондықтан тұтынушылар өзекті болды. Өз сарайларының залдарына осындай үлкен кенептерді іліп қойған ең жоғары ақсүйектер.

Бірақ бұл барокко реализмнің «нөлі» дегенді білдірмейді. Кейіпкерлер азды-көпті шынайы. Тіпті Рубенс тірі жануарларды көрмеген.

Ол қазір бізге кез келген жануарлардың суреттері қол жетімді. Ал 17 ғасырда сіз басқа континенттен келген жануарды оңай көре алмайсыз. Ал суретшілер өз бейнелерінде көптеген өрескел қателіктерге жол берген.

Рубенс өмір сүрген 17 ғасыр туралы не айта аламыз. Егер 18 ғасырда, мысалы, акуланы керемет жазуға болатын болса. Джон Копли сияқты.

Сондықтан біз Рубенстің өзі өз көзімен көрмеген нәрселерді соншалықты шынайы етіп жазу талантына ғана тәнті бола аламыз. Бірдеңе маған оның акуласы сенімдірек шыққанын айтады.

Арыстан аңындағы реттелген хаос

Тұяқтардың, тұмсықтардың және аяқтардың хаосына қарамастан, Рубенс композицияны шебер жасайды.

Найзалармен және ақ киімді адамның денесімен сурет диагональ бойынша екі бөлікке бөлінеді. Барлық басқа бөлшектер кеңістіктің айналасында шашыраңқы емес, дәл осы диагональды осьте бекітілген.

Рубенс композицияны қаншалықты шебер салғанын түсіну үшін мен оның замандасы Пол де Востың картинасын салыстыру үшін келтіремін. Және сол аңшылық тақырыбы бойынша.

Бұл жерде қиғаш жоқ, аюлар араласқан жерге шашылған иттер. Ал аюлар ондай емес, көріп тұрсыңдар. Олардың мұрындары жабайы шошқаларға көбірек ұқсайды.

«Арыстандарды аулау» көркем «сериясының» бөлігі ретінде

Лион Хант Рубенстің бұл тақырыптағы жалғыз жұмысы емес.

Суретші тектілер арасында сұранысқа ие осындай туындылардың тұтас сериясын жасады.

Бірақ бұл Мюнхендегі Пинакотекте сақталған «Арыстан аңы» ең жақсы болып саналады.

Бұл серияда одан да экзотикалық «Иппопот аңы» бар.

Ал прозалық «Қасқыр мен түлкі аңы».

«Гиппо» қарапайым құрамға байланысты «Лиондарға» жеңіледі. Ол 5 жыл бұрын құрылған. Шамасы, Рубенс шебер болды және «Арыстандарда» қолынан келгеннің бәрін берді.

Ал «Қасқырда» «Арыстандар» ерекше көзге түсетін мұндай динамика жоқ.

Бұл картиналардың барлығы өте үлкен. Бірақ сарайлар үшін бұл дұрыс болды.

Жалпы, Рубенс әрқашан дерлік осындай көлемді шығармаларды жазды. Ол кішірек форматтағы кенеп алуды өзінің абыройынан төмен санады.

Ол батыл адам еді. Және одан да күрделі әңгімелерді ұнататын. Сонымен бірге ол өзіне сенімді болды: ол төтеп бере алмайтындай көркем сынақ ешқашан болмағанына шын жүректен сенді.

Оған аңшылық көріністердің берілуі де ғажап емес. Бұл жағдайда батылдық пен сенімділік тек суретшінің қолында ойнайды.

Шебердің тағы бір шедеврі туралы «Персей және Андромеда» мақаласынан оқыңыз.

***

Пікірлер басқа оқырмандар төменде қараңыз. Олар көбінесе мақалаға жақсы қосымша болып табылады. Сондай-ақ картина мен суретші туралы пікіріңізді бөлісе аласыз, сонымен қатар авторға сұрақ қоя аласыз.

Негізгі сурет: Питер Пол Рубенс. Арыстандарды аулау. 249 x 377 см 1621 Альте Пинакотек, Мюнхен.